Мировое значение античной культуры

Энкаустика — одно из самых ярких и удивительных сокровищ ан­тичного искусства, наследниками которых мы оказались. Ни одна из тех­ник не вызвала столько разногласий между специалистами, обладающими самыми разными знаниями, как таинственная древняя живопись.

Современные исследователи энкаустики каждый день сталкиваются с одной и той же проблемой: приходится задавать вопросы, заранее зная, что получить ответы на них невозможно. К большому сожалению, энкау­стические произведения, о которых античные авторы говорили очень много хорошего, до наших дней не дошли. Сохранились лишь небольшие опи­сания произведений великих энкаустов.

Но дело в том, что без античной энкаустики не было бы и энкаустики современной. В наше время не изобретали восковую живопись, а только возрождали ее. Но благодаря каким источникам информации исследова­тели узнают об энкаустике до сих пор? Благодаря какой информации весь мир «сегодня» узнал об энкаустике? Конечно, в первую очередь — произ­ведения древнеримских историков. Это единственные свидетельства, пред­ставляющие огромную важность, но, к сожалению, выводов по ним сде­лать нельзя.

Основой, на которой развивалась современная энкаустика, стали фагомские портреты — выполненные энкаустическими красками изо­бражения, которые были обнаружены еще в Египте в Фаюмском оазисе. В настоящее время их найдено около четырехсот. К Египту относится и еще одна группа энкаустических произведений — росписи, исследованные немецким химиком Эйбнером. Интересный материал, пополнивший сов­ременные знания о древней восковой живописи, дали исследователям за­хоронения древнеримских художников, обнаруженные еще в Сен-Медарде-Пре (Франция) и Сен-Гюбере (Бельгия). Материал с сайта //iEssay.ru

Они позволили более ясно представить инструментарий древнего искусства. Еще одним источником, позволяющим проанализировать ос­новные элементы эволюции древнего искусства в поздний период, явля­ются византийские иконы (VI-VII века), которые хранятся в Киевском му­зее западного и восточного искусства.

Вот, в общем-то, все известные источники, к которым обращались ис­следователи высокой живописи древних еще в античные времена.