Вопросы и ответы к творчеству В. В. Маяковского

1. К какому из родов литературы отнесете вы рекламный плакат Маяковского: «Нигде кроме как в Моссельпроме» или «Беги со всех ног поку­пать «Огонек»? Нужно ли и эти краткие рекламные стихи записывать «лесенкой»? Маяковский это делал, В чем особенность записи стихов «лесен­кой»?

Трудно отнести к лирике рекламные стихи, но наличие рифмы, определенной ритмики указывает на принадлежность их в лирическому роду литературы. Ле­сенкой подчеркивается значение ключе­вого слова в рекламном призыве, как «Огонек», Моссельпром.

2. Какова концепция любви в поэме В. Маяковского «Люблю»?

В поэме «Люблю» показана любовь-радость, которую «не смо­ют ни ссоры, ни версты». Это — громада-любовь, которая опре­деляет величие и отдельного человека, и всего мира. Такая лю­бовь противопоставлена мещанской «любвишке».

3. Как В. Маяковский изображает революцию?

Революция осознается В. Маяковским как противоречивое яв­ление: «О, звериная! О, детская! О, копеечная! О, великая!», «Как обернешься еще, двуликая?» Этим и объясняется, что в послереволюционной поэзии параллельно идут две линии — про­славление революции и социалистического строительства и ос­меяние отрицательных сторон ее.

4. В чем нетрадиционность любовной лирики В. Маяковского?

Любовная лирика В. Маяковского нетрадиционна в том отно­шении, что в нее вносится социальный аспект. Уже в поэме «Об­лако в штанах» поэт любовную драму вводит в идеологическое русло, провозглашая четыре крика «Долой!» — «Долой вашу лю­бовь!», «Долой ваше искусство!», «Долой ваш строй!», «Долой вашу религию!» В поэме «Про это» вселенская любовь поэта про­тивопоставлена мещанской, комнатной, «цыплячьей» любви, быту, о который позже разбилась «любовная лодка».

5. Каким предстает образ поэта во Вступлении к поэме «Во весь голос»?

Поэт во Вступлении — «революцией мобилизованный и при­званный». Он — «ассенизатор и водовоз», который ради утили­тарных целей должен себя смирить, «становясь на горло собст­венной песне». В. Маяковский утверждал принцип партийности искусства:

6. Каковы особенности поэтической системы В. Маяковского?

В. Маяковский считал целью поэзии агитацию. Поэтому поэ­зию он понимал как ремесло. Как делать стихи — можно нау­чить. Стих В. Маяковского основан на ударности и интонации. Такой стих называется интонационно- или акцентно-тониче­ским. Формально он выражается в знаменитой «лесенке» В. Мая­ковского. Поэзия В. Маяковского необычайно экспрессивна. Он использует приемы ораторской и разговорной речи. Особая выразительность достигается и благодаря неологизмам: «крас­нокожая паспортина», «планов громадье». Существенной осо­бенностью образной системы является ее социальная окрашен­ность. Поэт использует гиперболу, гротеск. Метафора В. Мая­ковского строится на ассоциации не с миром природы, как в традиционной поэзии, а на связи с предметным миром.

7. Каким предстает лирический герой ранней поэзии В. Мая­ковского?

Лирический герой ранней поэзии В. Маяковского — бунтарь- романтик, не приемлющий современный ему мир. Он эпатирует своим богоборчеством (отрицанием, низвержением Бога), нару­шением общепринятых норм («Я люблю смотреть, как умирают дети»). Вместе с тем он способен испытывать боль и страдание от неразделенной любви. Лирический герой В. Маяковского траги­чески одинок: «Я одинок, как последний глаз у идущего к сле­пым человека».

8. Что сближало раннего В. Маяковского с футуризмом?

Футуризм был близок В. Маяковскому восприятием языка как средства самовыражения собственной творческой личности. Фу­туристы интересовались прежде всего ниспровержением всего известного, предшествующего и стремлением создать новое, не похожее на прежнее искусство. Как и футуристы, В. Маяковский стремился эпатировать публику необычностью поэтических об­разов, анти эстетизмом, внешним поведением, нигилистическим отношением к нравственным и эстетическим нормам. Была близка ему и футуристическая концепция будущего.

9. Почему революция оказалась близка В. Маяковскому?

Утопические футуристические представления В. Маяковского о будущем, агрессия по отношению к настоящему соответство­вали практике революции, провозглашавшей необходимость раз­рушения старого мира для построения нового. Бунтарство, не­приятие буржуазной морали, любви, быта тоже были в русле революционного отрицания. Февральская и Октябрьская рево­люции стали для поэта началом реального воплощения его идей о новом свободном человеке. Материал с сайта //iEssay.ru

10. Как понимать слова В. Маяковского о том, что он «насту­пал на горло собственной песне»?

В. Маяковский по природе своего таланта был лириком. Но после революции он поставил свою поэзию на службу утилитар­ным целям — построению нового общества. Для этого нужна была агитационная, пропагандистская поэзия, творцом какой и ста­новится поэт. Лирические чувства нельзя выражать с трибуны.

В. Маяковскому пришлось превратиться в «агитатора, горлана, главаря», приглушить лирику ради плаката, призыва, лозунга.

11. Какие две линии развиваются в послереволюционном твор­честве В. Маяковского?

Послереволюционная поэзия В. Маяковского развивалась по двум направлениям: воспевание социалистических преобразова­ний и сатирическое отрицание негативных явлений действитель­ности. Первое выразилось в «Стихах о Кузнецкстрое и людях Куз­нецка», «150000000», «Хорошо!»; второе — в стихах «Прозаседав­шиеся», «О дряни», «Столп», «Подлиза», пьесах «Клоп» и «Баня».